第 363章 诗鬼李贺：27 年燃尽一生，正史藏他的科举憾5
李贺的诗歌，在唐代便以 “奇诡” 著称，后世称之为 “长吉体”。关于 “长吉体” 的特点，正史与野史中都有诸多评价。《新唐书?李贺传》载：“其诗辞尚奇诡，所得皆惊迈，绝去翰墨畦径，当时无能效者。”
这里的 “奇诡”“惊迈”，是对李贺诗风最核心的概括 —— 他的诗歌语言打破了传统的格律束缚，意境奇特，情感强烈，让当时的文人都难以模仿。
杜牧在《李贺集序》中，对 “长吉体” 的描述更为细致：“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也；风樯阵马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；荒国陊殿，梗莽丘垄，不足为其恨怨悲愁也；鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。” 杜牧用一系列的比喻，展现了 “长吉体” 的丰富内涵 —— 既有 “云烟绵联” 的柔美，也有 “风樯阵马” 的刚健；既有 “时花美女” 的艳丽，也有 “荒国陊殿” 的苍凉；既有 “瓦棺篆鼎” 的古朴，也有 “牛鬼蛇神” 的荒诞。
这种多元的风格，正是 “长吉体” 的魅力所在。
野史中，对 “长吉体” 的评价也多围绕 “奇”“诡” 二字。《云溪友议》中提到：“李贺诗如红露湿人衣，香气扑人，然亦有过于奇险者，如‘女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨’（《李凭箜篌引》），虽奇，然失于雕琢。” 这种评价虽然指出了李贺诗歌 “过于奇险” 的缺点，但也承认了其 “香气扑人” 的艺术魅力。
《唐才子传》则称：“贺诗稍尚奇诡，组织花草，片片成文，所得皆惊迈，绝去翰墨畦径，当时无能效者。乐府诸诗，云韶众工，谐于律吕，无不讽诵。”
这里的 “组织花草，片片成文”，指的是李贺善于运用华丽的辞藻，构建出精美的诗歌意境；而 “谐于律吕，无不讽诵”，则说明他的乐府诗具有很强的音乐性，深受当时人的喜爱。
“长吉体” 的 “奇诡”，主要体现在三个方面：一是通感的运用，二是冷艳辞藻的选择，三是神鬼意象的融入。
通感是李贺诗歌最显著的特点之一。所谓通感，就是将不同感官的感受相互转化，如将听觉转化为视觉、触觉转化为嗅觉等。
在《李凭箜篌引》中，这种手法被运用到了极致：“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。” 诗中，“昆山玉碎凤凰叫” 将箜篌的声音（听觉）转化为 “玉碎”“凤叫” 的视觉与听觉形象；“芙蓉泣露香兰笑” 则将声音转化为 “芙蓉泣露”（视觉、触觉）、“香兰笑”（视觉、情感）的形象；“十二门前融冷光” 则将声音转化为 “冷光”（视觉、触觉），让读者仿佛能亲眼看到、亲手摸到音乐的存在。
这种通感的运用，打破了感官的界限，让诗歌的意境更加丰富、立体。
冷艳辞藻的选择，是 “长吉体” 的另一大特色。李贺偏爱使用 “黑”“紫”“冷”“寒”“泣”“死” 等带有冷色调、负面情感的词语，构建出一种凄艳、苍凉的意境。如《雁门太守行》中的 “黑云压城城欲摧”“塞上燕脂凝夜紫”，用 “黑”“紫” 两种颜色，渲染了战争的惨烈与紧张；《苏小小墓》中的 “冷翠烛，劳光彩”“幽兰露，如啼眼”，用 “冷”“啼” 等词语，描绘了苏小小幽灵的孤寂与凄美；《秋来》中的 “衰灯络纬啼寒素”“恨血千年土中碧”，用 “衰”“寒”“恨血” 等词语，表达了对生命流逝的悲叹。这些冷艳的辞藻，虽然看似 “消极”，却蕴含着李贺对现实的深刻感悟 —— 在他看来，现实本就是残酷、苍凉的，只有用这种 “冷艳” 的语言，才能真实地展现现实的本质。
神鬼意象的融入，是 “长吉体” 被称为 “鬼诗” 的主要原因。李贺的诗中，常常出现 “鬼”“神”“幽灵”“坟墓” 等意象，如《苏小小墓》写的是南朝名妓苏小小的幽灵；《秋坟鬼唱鲍家诗》直接描绘了 “鬼唱” 的扬景；《神弦曲》则描写了祭祀神灵的仪式。
但李贺笔下的 “鬼” 与 “神”，并非阴森可怖，而是充满了人性的情感 —— 苏小小的幽灵 “风为裳，水为佩”，有着少女的娇羞与孤独；“鬼唱鲍家诗” 则饱含着对生命的眷恋与对死亡的无奈；神灵也并非高高在上，而是 “女巫浇酒云满空，玉炉炭火香咚咚”（《神弦歌》），有着凡人的烟火气。
这种对神鬼意象的人性化处理，让李贺的诗歌既充满了奇幻色彩，又蕴含着深刻的人文关怀。】
【大汉。
刘彻手持抄《李凭箜篌引》，指尖在“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”句上反复摩挲，眼中闪过惊艳：“竟能将箜篌声写得这般看得见、摸得着！这‘长吉体’，倒比朕宫中的乐府诗多了几分筋骨与奇趣。”
他抬头对司马相如笑道：“你看他写‘黑云压城城欲摧’，那股子苍凉壮烈，若用来写我大汉北击匈奴的盛况，定能传之后世！只可惜他生在唐时，没机会为我大汉山河作赋。”
司马相如躬身应道：“陛下所言极是。李贺善用冷艳辞藻与神鬼意象，虽风格诡谲，却字字见真情，若得他为太史令属官，定能为我大汉史书添彩。”
刘彻颔首，将绢帛卷好：“这般奇才，纵是诗中多‘寒’‘恨’之语，也掩不住骨子里的豪情。可惜啊，后世竟让他困于病痛漂泊，没能让他的笔锋尽情挥洒。”】
这里的 “奇诡”“惊迈”，是对李贺诗风最核心的概括 —— 他的诗歌语言打破了传统的格律束缚，意境奇特，情感强烈，让当时的文人都难以模仿。
杜牧在《李贺集序》中，对 “长吉体” 的描述更为细致：“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也；风樯阵马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；荒国陊殿，梗莽丘垄，不足为其恨怨悲愁也；鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。” 杜牧用一系列的比喻，展现了 “长吉体” 的丰富内涵 —— 既有 “云烟绵联” 的柔美，也有 “风樯阵马” 的刚健；既有 “时花美女” 的艳丽，也有 “荒国陊殿” 的苍凉；既有 “瓦棺篆鼎” 的古朴，也有 “牛鬼蛇神” 的荒诞。
这种多元的风格，正是 “长吉体” 的魅力所在。
野史中，对 “长吉体” 的评价也多围绕 “奇”“诡” 二字。《云溪友议》中提到：“李贺诗如红露湿人衣，香气扑人，然亦有过于奇险者，如‘女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨’（《李凭箜篌引》），虽奇，然失于雕琢。” 这种评价虽然指出了李贺诗歌 “过于奇险” 的缺点，但也承认了其 “香气扑人” 的艺术魅力。
《唐才子传》则称：“贺诗稍尚奇诡，组织花草，片片成文，所得皆惊迈，绝去翰墨畦径，当时无能效者。乐府诸诗，云韶众工，谐于律吕，无不讽诵。”
这里的 “组织花草，片片成文”，指的是李贺善于运用华丽的辞藻，构建出精美的诗歌意境；而 “谐于律吕，无不讽诵”，则说明他的乐府诗具有很强的音乐性，深受当时人的喜爱。
“长吉体” 的 “奇诡”，主要体现在三个方面：一是通感的运用，二是冷艳辞藻的选择，三是神鬼意象的融入。
通感是李贺诗歌最显著的特点之一。所谓通感，就是将不同感官的感受相互转化，如将听觉转化为视觉、触觉转化为嗅觉等。
在《李凭箜篌引》中，这种手法被运用到了极致：“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。” 诗中，“昆山玉碎凤凰叫” 将箜篌的声音（听觉）转化为 “玉碎”“凤叫” 的视觉与听觉形象；“芙蓉泣露香兰笑” 则将声音转化为 “芙蓉泣露”（视觉、触觉）、“香兰笑”（视觉、情感）的形象；“十二门前融冷光” 则将声音转化为 “冷光”（视觉、触觉），让读者仿佛能亲眼看到、亲手摸到音乐的存在。
这种通感的运用，打破了感官的界限，让诗歌的意境更加丰富、立体。
冷艳辞藻的选择，是 “长吉体” 的另一大特色。李贺偏爱使用 “黑”“紫”“冷”“寒”“泣”“死” 等带有冷色调、负面情感的词语，构建出一种凄艳、苍凉的意境。如《雁门太守行》中的 “黑云压城城欲摧”“塞上燕脂凝夜紫”，用 “黑”“紫” 两种颜色，渲染了战争的惨烈与紧张；《苏小小墓》中的 “冷翠烛，劳光彩”“幽兰露，如啼眼”，用 “冷”“啼” 等词语，描绘了苏小小幽灵的孤寂与凄美；《秋来》中的 “衰灯络纬啼寒素”“恨血千年土中碧”，用 “衰”“寒”“恨血” 等词语，表达了对生命流逝的悲叹。这些冷艳的辞藻，虽然看似 “消极”，却蕴含着李贺对现实的深刻感悟 —— 在他看来，现实本就是残酷、苍凉的，只有用这种 “冷艳” 的语言，才能真实地展现现实的本质。
神鬼意象的融入，是 “长吉体” 被称为 “鬼诗” 的主要原因。李贺的诗中，常常出现 “鬼”“神”“幽灵”“坟墓” 等意象，如《苏小小墓》写的是南朝名妓苏小小的幽灵；《秋坟鬼唱鲍家诗》直接描绘了 “鬼唱” 的扬景；《神弦曲》则描写了祭祀神灵的仪式。
但李贺笔下的 “鬼” 与 “神”，并非阴森可怖，而是充满了人性的情感 —— 苏小小的幽灵 “风为裳，水为佩”，有着少女的娇羞与孤独；“鬼唱鲍家诗” 则饱含着对生命的眷恋与对死亡的无奈；神灵也并非高高在上，而是 “女巫浇酒云满空，玉炉炭火香咚咚”（《神弦歌》），有着凡人的烟火气。
这种对神鬼意象的人性化处理，让李贺的诗歌既充满了奇幻色彩，又蕴含着深刻的人文关怀。】
【大汉。
刘彻手持抄《李凭箜篌引》，指尖在“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”句上反复摩挲，眼中闪过惊艳：“竟能将箜篌声写得这般看得见、摸得着！这‘长吉体’，倒比朕宫中的乐府诗多了几分筋骨与奇趣。”
他抬头对司马相如笑道：“你看他写‘黑云压城城欲摧’，那股子苍凉壮烈，若用来写我大汉北击匈奴的盛况，定能传之后世！只可惜他生在唐时，没机会为我大汉山河作赋。”
司马相如躬身应道：“陛下所言极是。李贺善用冷艳辞藻与神鬼意象，虽风格诡谲，却字字见真情，若得他为太史令属官，定能为我大汉史书添彩。”
刘彻颔首，将绢帛卷好：“这般奇才，纵是诗中多‘寒’‘恨’之语，也掩不住骨子里的豪情。可惜啊，后世竟让他困于病痛漂泊，没能让他的笔锋尽情挥洒。”】
